“书法无法”是一件非常可怕的事，如果我们不能学到古人用笔精髓，继承前辈们的技巧，那写出来的字就成了“江湖体”。赵孟頫在《兰亭序十三跋》中说“盖结字因时而传，用笔千古不易”，“笔法”始终是这门艺术的核心。
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现代人写不过古人，正是因为“不得法”，再加上修养不足，所以落笔就露怯。如果我们想要真正的登堂入室，就得从古人入手，临摹他们的作品。不过，有两个原则要牢记于心，一是“取法乎上”，二是“循序渐进”。
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“取法乎上”保证了我们能学到精准、严谨而细腻的正宗笔法，而“循序渐进”则是为了便于上手，晋唐名家水平虽然高，但并不适合初学者，练起来囫囵吞枣，还容易误入歧途。综合而言，董其昌的字，堪称初学者的“首选”。
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清代以来凡学帖者，几乎绕不开他，学界称之为“最后一位大师”，启功也说“我们落笔就是董其昌的写法，张口就是他说过的话”。清代皇室，尤其是康熙、雍正、乾隆三代君王，都酷爱董字，“赵董书风”风靡宫廷。
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康熙对董其昌赞不绝口：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。”在他看来，董的字达到了“天人合一”的境界。
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董其昌五体皆能，尤以行书为妙，他与赵孟頫一虚一实，伯仲之间，他传世作品很多，而《读书赋》堪称“扛鼎之作”，此作也被康雍乾视若至宝，珍藏于内府之中。全卷纵25厘米、横295厘米，共1000余字，字径大小2厘米，内容包含《读书赋》《思田赋》《梅花赋》，因此也被称为《行书三赋》。
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董其昌一生遍临古帖、转益多师，赵孟頫、米芾、杨凝式、颜真卿以及二王研究尤为透彻，从他“余年十八学晋人书”到崇祯元年（1628年）完成此作，整整55年的功力倾注其中，字字都到了“人书俱老”的境界。
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《行书三赋》主要取法王羲之和米芾，露锋起笔，笔尖轻盈灵动，动作丰富，行笔以中锋为主，笔画苍劲古雅，骨肉匀称，起笔、中截、收笔沉着稳健，轻重、虚实、粗细对比明显，变化多端。转折处如折钗股，张力十足。结字欹侧险绝，深得米芾“风樯阵马”之灵巧多变。
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此作章法疏密得宜，用墨淡雅温润，一派自然天成之象，文人气、才子气充盈纸面，这才是“最美中国字”，值得我们作为“日课”好好临摹学习。
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